Se cancela el mercado de cine español Madrid de Cine por cuestiones presupuestarias y de fechas.

Ramón Colom

La novena edición de Madrid de Cine no se celebrará en el próximo mes de noviembre como estaba previsto. El Comité Organizador ha decidido cancelar los Spanish Film Screenings para replantear una nueva versión del evento.
El pasado mes de mayo y tras ocho años celebrándose en junio en la capital de España, la organización decidió trasladar Madrid de Cine al mes de noviembre, precisamente el mes que acogía el mercado para la venta y promoción del cine español a nivel internacional, en las primeras ediciones, cuando se celebraba en la isla de Lanzarote.

Según la Confederación de productores, organizadora del evento, el cambio de fechas obedecía entonces a motivos logísticos y a que permitiría contar con un mayor número de títulos para mostrar a los compradores y a la prensa internacional que asistía habitualmente. Ahora Ramón Colom, presidente de FAPAE, ha asegurado que las fechas de noviembre tampoco eran las más adecuadas: “Las fechas de noviembre no eran buenas creo que debemos buscar unas fechas adecuadas para 2015 teniendo en cuenta el Festival de Málaga y el de San Sebastián, como las dos grandes citas del cine español”.

El máximo responsable de la patronal de productores ha declarado que hay dos razones fundamentales que explican la cancelación de uno de los principales eventos de promoción del cine español en territorio nacional, por un lado existe una razón estrictamente económica y en segundo lugar la reflexión y el replanteamiento del evento: “debemos reflexionar sobre si los productores tenemos que hacer un mercado de cine o tenemos que ir de la mano con alguien más. Todavía no hemos llegado a una conclusión al respecto pero pronto la tendremos y entonces tomaremos una decisión que creo que beneficiará al evento”, comentó Colom.

Colom ha afirmado que las instituciones madrileñas seguían dispuestas a colaborar con Madrid de Cine, pero la opinión en la Confederación de productores es que hay cosas que es mejor no hacerlas si se van a hacer mal, “en este caso concreto, dado el presupuesto que teníamos y las posibilidades, hemos decidido que para hacerlo mal mejor no hacerlo y lo repensamos”. Según Colom la cancelación y revisión de Madrid de Cine es una decisión más dentro de  la nueva política internacional de FAPAE, Confederación también en plena reestructuración como reconoció a el presidente a Audiovisual451 hace unos meses, tras la salida de la institución audiovisual de Fabia Buenaventura y María José Vadillo.
En 2013 asistieron a Madrid de Cine-Spanish Film Screenings un total 72 compradores internacionales procedentes de 29 países que tuvieron la oportunidad de encontrarse con más de 225 productores y agentes de ventas y visionar 40 títulos españoles. Además, los 35 medios internacionales asistentes al evento, realizaron más de 170 entrevistas a los actores, directores y productores, de las 17 películas que se estrenarían en sus países de origen.
La última edición de Madrid de Cine estuvo organizada por FAPAE (Confederación de productores audiovisuales españoles), con la colaboración del ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales), ICEX España Exportación e Inversiones; la Comunidad de Madrid, a través de la Consejería de Empleo, Turismo y Cultura; el Ayuntamiento de Madrid, a través de Madrid Destino; Acción Cultural Española (AC/E) y EGEDA (Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales).

Reforma de la Ley de Propiedad Intelectual en España

La reforma de la Ley de Propiedad Intelectual, refrendada por el Senado con los votos del PP y el rechazo de la oposición y remitida al Congreso para su aprobación definitiva, incluye entre los principales cambios el aumento de las sanciones para las infracciones "muy graves" en piratería de los 300.000 euros hasta los 600.000 euros.

 

 

Además de la lucha contra la piratería en Internet, la reforma incluye otros temas como la compensación por copia privada, la búsqueda de una mayor transparencia en las entidades de gestión, la ventanilla única como único sistema de recaudación para la facturación y pago de los derechos de autor o la compensación de los agregadores de noticias a los editores, conocida como "tasa Google".
No obstante, según ha precisado en varias ocasiones el ministro de Educación, Cultura y Deporte, José Ignacio Wert, esta es una reforma parcial, puesto que el Gobierno realizará una modificación de "más amplio calado" previsiblemente el año que viene, tras la aprobación de una directiva comunitaria sobre propiedad intelectual.

El texto que incorpora algunas novedades tras su paso primero por el Congreso y luego por el Senado, ha recibido también la contestación crítica de gran parte del sector cultural que la ha apodado como 'leyLasalle' y que ha realizado múltiples actos de protesta para mostrar su descontento. El último tuvo lugar este martes frente a la secretaria de Estado de Cultura cuando miembros de la industria y rostos conocidos, como Víctor Manuel, Ana Belén, Pilar y Carlos Bardem o Héctor Alterio, encendieron velas contra la aprobación del texto.

En concreto, la LPI contemplará sanciones destinadas a las páginas web que reproducen canciones, videos o series sin permiso "como elemento disuasorio". Estas multas se elevarán de los 300.000 hasta los 600.000 euros para aquellas páginas de enlaces que incumplan los requerimientos de retirada de contenidos declarados infractores. Además, las multas mínimas también ascienden de los 30.000 euros hasta los 150.001 euros.

También en materia de piratería, la reforma establece que la sección segunda de la Comisión de propiedad intelectual que gestiona el cierre de webs por actos de piratería podrá intervenir siempre y cuando haya un nivel "apreciable de audiencia en España de dicho prestador o un volumen asimismo apreciable de obras --no 'notorio'-- y prestaciones protegidas no autorizadas puestas a disposición o difundidas".

Tasa Google
Una de las novedades de esta reforma de la LPI es la compensación económica para editores de noticias por la explotación de sus contenidos en el ámbito de los agregadores de noticias en Internet, conocida como "tasa Google", un aspecto que ha generado también polémica y posiciones enfrentadas.

Otro de los aspectos que incluye esta norma es la compensación por copia privada con cargo a los Presupuestos Generales del Estado, un sistema con el que se sustituyó mediante un Real Decreto aprobado en 2012 al canon digital y que encuentra oposición en las entidades de gestión de derechos, que argumentan que la cantidad destinada de las arcas públicas (un total de cinco millones de euros) es muy inferior a la que podría obtenerse con el sistema de canon.

Cabe apuntar que el Tribunal Supremo acordó el pasado 18 de septiembre preguntar al Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TJUE) si este nuevo sistema de compensación ajusta a la legislación europea. En caso afirmativo, cuestionará si la cantidad total destinada a la compensación, "aún siendo calculada con base en el perjuicio efectivamente causado, debe fijarse dentro de los límites presupuestarios establecidos en cada ejercicio".

Respecto a las entidades de gestión de derechos de autor, la LPI establece obligaciones a las entidades de gestión para mejorar la identificación y localización de los titulares de derechos a quien deben realizar los pagos y la posibilidad de acrecimiento del reparto o de la compensación de los excedentes negativos de las entidades.

Asimismo, se crea un mecanismo de ventanilla única como medio de facturación y pago, para lo que se obliga a las entidades de gestión a nombrar a una persona jurídica privada que estará encargada de centralizar estas operaciones. De esta forma, se pretende simplificar y reducir los costes de transacción para los usuarios, tales como restaurantes, hoteles o peluquerías, entre otros.
Otra novedad de esta reforma es la transposición de dos directivas. Por un lado, la ampliación del plazo de protección de los derechos de los artistas o intérpretes o ejecutantes y de los productores de fonogramas en 20 años, que pasa de 50 a 70 años.

Otra hace referencia a las obras huérfanas y tiene como objetivo establecer un marco legislativo que garantice la seguridad jurídica en el uso de estas obras por parte de las instituciones culturales y de los organismos públicos de radiodifusión.

Reproducción de libros
Por otro lado, se limita a 10 el máximo que se puede reproducir una obra en el ámbito científico y académico, tal y como solicitarone colectivos como CEDRO y la CRUE, con el fin de aclarar qué es lo que se puede reproducir.

Asimismo, se ha incorporado la transposición de una directiva europea sobre derechos de alquiler y préstamo de libros "para aclarar qué es el préstamo de libros" y evitar que "bibliotecas públicas cobren por coger prestado un libro".

Esta directiva señala que "procede excluir de los conceptos de alquiler y préstamos determinadas formas de puesta a disposición de fonogramas o de películas (obras cinematográficas o audiovisuales o imágenes en movimiento, con o sin acompañamiento de sonido) para fines de representación pública o radiodifusión, la puesta a disposición con fines de exhibición o la puesta a disposición para consulta 'in situ', que, con arreglo a la presente directiva, el préstamo no incluye la puesta a disposición entre entidades accesibles al público".